《戏台》里余少群扮演的男旦凤小桐这个(zhè ge)角色很好地诠释了 「把男人👨(nán rén)放在女人👩的位置上他就会(huì)变成一个女人👩」 的道理。
或者再简单(jiǎn dān)点说，女性是一种处境。
在片中(piàn zhōng)凤小桐几次三番被洪大帅用言语性骚扰(xìng sāo rǎo)，说他身段儿骚，说他声音叫(jiào)得像猫叫春，看着他的脸(liǎn)就色眯眯地叫他小娘们儿……
总之(zǒng zhī)，凤小桐什么都不做，洪大帅都(dōu)觉得他在勾引自己。
但洪大帅在(zài)片中的设定是异性恋，他之所以对凤小桐(duì fèng xiǎo tóng)做出种种发春的言行，是因为凤小桐扮成(bàn chéng)了虞姬。
即便已经有人几次三番提醒洪(hóng)大帅这是男旦，但也丝毫不妨碍(fáng ài)洪大帅对着他扮出来的(de)女性特征流口水，就像巴甫洛夫的狗🐶(gǒu)一样。
这是一种什么心态呢？
其实很(hěn)好理解，在很多人的心目中(zhōng)， 性别不仅仅是基于生理上的差异(chā yì)，更是基于性别符号的差异。
比如长发(cháng fà)、红唇、黑丝、超短裙、高跟鞋这些符号就和(hé)女性挂钩了，一旦一个人身上有(yǒu)这些符号出现，那么即便ta不是生理女性(nǚ xìng)，也会被认为具备女性气质。
而(ér)有相当一部分的男性的性癖(pǐ)是被这些性别符号触发的。
南京(nán jīng)红“先生”的利用的就是这样的(de)条件反射，只要他装扮出几项女性符号(fú hào)，即便技术拙劣，也会触发相当多(duō)的异性恋扣动扳机。
与之相对应(yīng)的，如果生理女性具备个头在175 以上(yǐ shàng)，有发达的肱二头肌，有相对扁平(biǎn píng)的胸部，剪短发，不化妆，穿中性(zhōng xìng)款式的衣服等去性化的特征(tè zhēng)，就会被人认为不够女性化，是(shì)假小子，不具备吸引男性的魅力。
生理(shēng lǐ)男性如果举止温柔、爱💗干净、喜欢穿(chuān)粉色的服饰、不喜欢参与凸显雄性(xióng xìng)力量的体育运动，则也会被嘲笑(cháo xiào)娘们儿唧唧的。
这就是所谓刻板(kè bǎn)的性别印象，它既在规训女性(nǚ xìng)，也在伤害男性。
同样是凤小桐，他(tā)做男装打扮的时候，洪大帅是(shì)不会骚扰他的：
当他拥有了(le)长发、红唇、裙子等女性符号的时候(shí hòu)，就不得不体会到女性的处境。
有(yǒu)一个可以互动的梗是，在片中(piàn zhōng)扮演“霸王”金啸天的尹正，在发福前(qián)是扮演过男旦的，《鬓边不是海棠(hǎi táng)红》是耽美小说改编的，他当时(dāng shí)扮演的男旦商细蕊，就被民国霸总晓明(bà zǒng xiǎo míng)深深爱💗上了。
如果他是以上面(shàng miàn)这样的形象出现在《戏台》的世界🌍(shì jiè)里，那他也会被洪大帅(dà shuài)一起骚扰。
但如果他是以金啸天(jīn xiào tiān)的形象出现在《鬓边》，那男男(nán)之间的绝美爱💗情就不存在了(le)，因为很多耽美小说的创作逻辑，都(dōu)是在将受方往女性化进行塑造。
凤小桐(fèng xiǎo tóng)这个角色我认为是片中最饱满(bǎo mǎn)也是最具有现实意义的，因为他(tā)以男旦的身份遭遇的一切，是(shì)很多女性不得不面对的日常。
明明自己(zì jǐ)什么都没做，但就被某些(mǒu xiē)男性认为自己是在蓄意勾引，他们(tā men)骚扰她、调戏她、侮辱她，最后还要(hái yào)怪是她太骚了，才让男人👨(nán rén)把持不住。
只有「她」变成了「他」，很多(hěn duō)被性别蒙蔽了认知的人才会(huì)发现这种「受害者有罪论」有多么无稽(wú jī)。
可能只有让更多男性体会到(dào)女性的处境，他们才能更好地理解(lǐ jiě)女性生活在一个什么样的世界🌍。
微博(wēi bó)网友@ 止痛胶囊成吨吃 说之前抖(dǒu)上一个专业骑机车的男博主和(hé)粉丝约定粉丝量达到一定数目时(shí)，他就穿女装骑行，六月底终于(zhōng yú)到数了，他也兑现了诺言。
但(dàn)发现穿女装骑行的感受和他(tā)平时骑行完全不同：不到10公里的路程(lù chéng)就有三辆不同的车恶意别(bié)他车三次，总有车故意在他车(chē)后面使劲按喇叭。
他说他骑车(qí chē)这么多年从来没遭遇过这么多次(duō cì)别车，他之前一直不理解女摩友说(shuō)的骑车难，这下他感受到了(le)。
包括之前(zhī qián)有个留过肩发的男生在夜晚回家(huí jiā)被人袭胸，听到他的声音(shēng yīn)是男的后立刻跑了。
他(tā)最后感慨： 幸好我是男的。
如果(rú guǒ)他真的是女性，那就是另一个(yí gè)故事了。
诚然，陈佩斯在《戏台》里设计(shè jì)凤小桐这个人物的时候，更多地(dì)是在他的身上展现一种文艺工作者(wén yì gōng zuò zhě)的纯粹，他虽然是女儿👧身的扮相(bàn xiàng)，却表现得比其他站着撒尿(sā niào)的爷们儿更爷们儿，宁为玉碎不为瓦全。
面对强者(qiáng zhě)（权力）对弱者意志和身体的强奸(qiáng jiān)，他绝不逆来顺受。
本来戏子的命运在(zài)封建社会就已经十分低贱，更别提是(shì)被人以性化的眼光去亵玩(xiè wán)的男旦了，一个想要干干净净唱戏的(de)凤小桐，根本不可能在那个时代活下去(huó xià qù)。
但这并不妨碍我以女性的(de)视角与这个人物共情，因为不止是(shì)洪大帅，就连戏班版主侯喜亭也(yě)是把他当做一个懂事的女孩👧(nǚ hái)去威逼利诱，用全戏班的性命道德绑架(bǎng jià)凤小桐配合洪大帅改戏，却把抽(chōu)大烟，为了女人👩要死要活的金啸天当好大儿(dà ér)宠得没了边儿。
即便他被(bèi)后来的蓝大帅侮辱了，他尊敬(zūn jìng)的六叔也只会对他说：「不至于(bù zhì yú)啊小桐，不至于」。
至不至于的，只有当事人(dāng shì rén)说了才算，其他的人根本(gēn běn)没资格来轻飘飘地说这句话。
没有(méi yǒu)体会过女性处境的人，没有资格(zī gé)教导女性该如何做事。
